Akkordtypen für Gitarre

Jeder Akkordtyp hat eine eigene Seite mit Formel, Griffbildern in allen 12 Tonarten und den passenden Tonleitern. Die Griffbilder zeigen die Griffe, die Guitar Upscale spielt, wenn du einen Akkord antippst.

Du weißt nicht, wie Akkorde aus einer Tonart entstehen? Lies den Ratgeber „So findest du die Akkorde einer Tonart“.

Dreiklänge und Powerchords

Akkorde aus drei Tönen und der Powerchord aus zwei Tönen. Lerne diese zuerst.

Dur-Akkord (1 3 5): Ein Dur-Akkord besteht aus Grundton, großer Terz und reiner Quinte. Er klingt hell, stabil und fröhlich.
Moll-Akkord (1 b3 5): Ein Moll-Akkord besteht aus Grundton, kleiner Terz und reiner Quinte. Er klingt dunkler und trauriger als ein Dur-Akkord.
Verminderter Akkord (1 b3 b5): Ein verminderter Akkord besteht aus Grundton, kleiner Terz und verminderter Quinte. Er klingt gespannt und will weiter.
Übermäßiger Akkord (1 3 #5): Ein übermäßiger Akkord besteht aus Grundton, großer Terz und übermäßiger Quinte. Er klingt verträumt und ungelöst.
Sus2-Akkord (Sekundvorhalt) (1 2 5): Ein sus2-Akkord tauscht die Terz gegen die Sekunde. Das klingt offen, weder nach Dur noch nach Moll.
Sus4-Akkord (Quartvorhalt) (1 4 5): Ein sus4-Akkord tauscht die Terz gegen die Quarte. Das klingt gespannt und will zurück zum Dur-Akkord.
Powerchord (5) (1 5): Ein Powerchord besteht aus Grundton und Quinte, ohne Terz. Er ist das Rückgrat der Rhythmusgitarre in Rock und Metal.

Septakkorde

Ein Dreiklang plus Septime. Das sind die Akkorde von Jazz, Soul und Blues.

Major-7-Akkord (maj7) (1 3 5 7): Ein Major-7-Akkord setzt die große Septime auf einen Dur-Dreiklang. Er klingt weich, jazzig und verträumt.
Moll-Septakkord (m7) (1 b3 5 b7): Ein Moll-Septakkord setzt die kleine Septime auf einen Moll-Dreiklang. Dieser weiche Moll-Klang ist typisch für Funk, Soul und Jazz.
Dominantseptakkord (7) (1 3 5 b7): Ein Dominantseptakkord setzt die kleine Septime auf einen Dur-Dreiklang. Er drängt zurück zum Grundakkord der Tonart und ist die Basis des Blues.
Verminderter Septakkord (dim7) (1 b3 b5 6): Ein verminderter Septakkord schichtet drei kleine Terzen. Der symmetrische, gespannte Akkord kann sich in vier Richtungen auflösen.
Halbverminderter Akkord (m7b5) (1 b3 b5 b7): Ein halbverminderter Akkord ist ein verminderter Dreiklang mit kleiner Septime. Er ist der ii-Akkord einer Moll-Tonart.
Moll-Major-7-Akkord (mMaj7) (1 b3 5 7): Ein Moll-Major-7-Akkord ist ein Moll-Dreiklang mit großer Septime. Er klingt dunkel und geheimnisvoll, wie in Film und Jazz.
7sus4-Akkord (1 4 5 b7): Ein 7sus4-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit Quarte statt Terz. Er klingt gespannt und offen.

6er- und add-Akkorde

Ein Dreiklang mit einem zusätzlichen Farbton und ohne Septime.

Dur-6-Akkord (6) (1 3 5 6): Ein Dur-6-Akkord setzt die Sexte auf einen Dur-Dreiklang. Er klingt süß, wie in Swing, Country und frühem Rock 'n' Roll.
Moll-6-Akkord (m6) (1 b3 5 6): Ein Moll-6-Akkord setzt die große Sexte auf einen Moll-Dreiklang. Der dunkle, jazzige Akkord kommt aus Gypsy-Jazz und Filmmusik.
6/9-Akkord (1 3 5 6 9): Ein 6/9-Akkord setzt Sexte und None auf einen Dur-Dreiklang. Der helle, offene Akkord enthält die Dur-Pentatonik.
Add9-Akkord (1 3 5 9): Ein add9-Akkord setzt die None auf einen Dur-Dreiklang, ohne Septime. Er klingt hell und glänzt, wie oft in Pop und Rock.
Moll-add9-Akkord (madd9) (1 b3 5 9): Ein Moll-add9-Akkord setzt die None auf einen Moll-Dreiklang. Er klingt traurig und schön, wie in Balladen.
Add11-Akkord (1 3 5 11): Ein add11-Akkord setzt die Undezime auf einen Dur-Dreiklang. Der offene Akkord hat eine sanfte Reibung.
Moll-add11-Akkord (madd11) (1 b3 5 11): Ein Moll-add11-Akkord setzt die Undezime auf einen Moll-Dreiklang. Er klingt offen und modern.

Erweiterte Akkorde

Septakkorde mit None, Undezime oder Tredezime obendrauf.

Major-9-Akkord (maj9) (1 3 5 7 9): Ein Major-9-Akkord setzt die None auf einen Major-7-Akkord. Er klingt satt und offen, typisch für Jazz und Neo-Soul.
Moll-9-Akkord (m9) (1 b3 5 b7 9): Ein Moll-9-Akkord setzt die None auf einen Moll-Septakkord. Der weiche Klang ist typisch für Soul, Funk und R&B.
Dominant-9-Akkord (9) (1 3 5 b7 9): Ein Dominant-9-Akkord setzt die None auf einen Dominantseptakkord. Er ist der klassische Akkord in Funk und Blues.
Moll-Major-9-Akkord (mMaj9) (1 b3 5 7 9): Ein Moll-Major-9-Akkord setzt die None auf einen Moll-Major-7-Akkord. Er klingt dunkel und voll.
9sus4-Akkord (1 4 5 b7 9): Ein 9sus4-Akkord setzt die None auf einen 7sus4-Akkord. Als Dominante klingt er weich und modern.
Major-11-Akkord (maj11) (1 3 5 7 9 11): Ein Major-11-Akkord setzt None und Undezime auf einen Major-7-Akkord. Er ist selten, weil sich Terz und Undezime reiben.
Moll-11-Akkord (m11) (1 b3 5 b7 9 11): Ein Moll-11-Akkord setzt None und Undezime auf einen Moll-Septakkord. Er klingt offen und modern.
Dominant-11-Akkord (11) (1 3 5 b7 9 11): Ein Dominant-11-Akkord setzt None und Undezime auf einen Dominantseptakkord. Er klingt fast wie ein 9sus4.
Major-13-Akkord (maj13) (1 3 5 7 9 13): Ein Major-13-Akkord setzt None und Tredezime auf einen Major-7-Akkord. Er ist ein voller, satter Jazz-Akkord.
Moll-13-Akkord (m13) (1 b3 5 b7 9 11 13): Ein Moll-13-Akkord enthält alle Töne des dorischen Modus. Er klingt nach sattem Moll.
Dominant-13-Akkord (13) (1 3 5 b7 9 13): Ein Dominant-13-Akkord setzt None und Tredezime auf einen Dominantseptakkord. Bigbands und Blues-Musiker lieben ihn.
13sus4-Akkord (1 4 5 b7 9 13): Ein 13sus4-Akkord setzt None und Tredezime auf einen 7sus4-Akkord. Er ist ein weiter, luftiger Dominantakkord.

Alterierte Dominantakkorde

Dominantakkorde mit erhöhter oder erniedrigter Quinte, None, Undezime oder Tredezime. Sie bauen Spannung vor dem nächsten Akkord auf.

7b5-Akkord (1 3 b5 b7): Ein 7b5-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit verminderter Quinte. Diese gespannte Jazz-Dominante klingt nach Ganztonleiter.
7#5-Akkord (übermäßiger Septakkord) (1 3 #5 b7): Ein 7#5-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit übermäßiger Quinte. Der gespannte Akkord steigt in den nächsten Akkord.
7b9-Akkord (1 3 5 b7 b9): Ein 7b9-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit kleiner None. Er ist die dunkle Dominante der Moll-Tonarten.
7#9-Akkord (Hendrix-Akkord) (1 3 5 b7 #9): Ein 7#9-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit übermäßiger None. Er ist der raue Hendrix-Akkord aus Rock und Funk.
7#11-Akkord (1 3 5 b7 #11): Ein 7#11-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit übermäßiger Undezime. Er hat den hellen Klang von Lydisch Dominant.
7b13-Akkord (1 3 5 b7 b13): Ein 7b13-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit kleiner Tredezime. Diese dunkle Dominante führt zu einem Moll-Akkord.
7#9#11-Akkord (1 3 5 b7 #9 #11): Ein 7#9#11-Akkord ist ein Dominantseptakkord mit übermäßiger None und übermäßiger Undezime. Er ist ein gespannter alterierter Akkord.
9#11-Akkord (1 3 5 b7 9 #11): Ein 9#11-Akkord ist ein Dominant-9-Akkord mit übermäßiger Undezime. Er ist der volle Akkord von Lydisch Dominant.
9b13-Akkord (1 3 5 b7 9 b13): Ein 9b13-Akkord ist ein Dominant-9-Akkord mit kleiner Tredezime. Diese Dominante hat einen hellen und einen dunklen Ton.
13#11-Akkord (1 3 5 b7 9 #11 13): Ein 13#11-Akkord setzt None, übermäßige Undezime und Tredezime auf einen Dominantseptakkord. Das ist der volle Klang von Lydisch Dominant.
13b9-Akkord (1 3 5 b7 b9 13): Ein 13b9-Akkord ist ein Dominant-13-Akkord mit kleiner None. Diese Jazz-Dominante klingt gespannt und süß zugleich.
13#9-Akkord (1 3 5 b7 #9 13): Ein 13#9-Akkord ist ein Dominant-13-Akkord mit übermäßiger None. Er ist eine bluesige Jazz-Dominante.