Tipos de acorde para guitarra

Cada tipo de acorde tem uma página com a fórmula, diagramas nos 12 tons e as escalas que combinam com ele. Os diagramas mostram as formas que o Guitar Upscale toca quando você aperta um acorde.

Não sabe como os acordes saem de um tom? Leia como achar os acordes de um tom.

Tríades e power chords

Acordes de três notas e o power chord, de duas. Aprenda estes primeiro.

Acorde maior (1 3 5): Um acorde maior tem tônica, terça maior e quinta justa. Ele soa brilhante, firme e alegre.
Acorde menor (1 b3 5): Um acorde menor tem tônica, terça menor e quinta justa. Ele soa mais escuro e mais triste que um acorde maior.
Acorde diminuto (1 b3 b5): Um acorde diminuto tem tônica, terça menor e quinta diminuta. Ele soa tenso e pede para seguir em frente.
Acorde aumentado (1 3 #5): Um acorde aumentado tem tônica, terça maior e quinta aumentada. Ele soa como um sonho, sem resolução.
Acorde suspenso com segunda (sus2) (1 2 5): Um acorde sus2 troca a terça pela segunda. O som fica aberto, nem maior nem menor.
Acorde suspenso com quarta (sus4) (1 4 5): Um acorde sus4 troca a terça pela quarta. O som fica tenso e quer voltar para o acorde maior.
Power chord (5) (1 5): Um power chord tem só a tônica e a quinta, sem a terça. Ele é a base da guitarra rítmica no rock e no metal.

Acordes com sétima

Uma tríade mais a sétima. São os acordes do jazz, do soul e do blues.

Acorde com sétima maior (maj7) (1 3 5 7): Um acorde com sétima maior junta a sétima maior a uma tríade maior. O som é suave, sonhador e tem cara de jazz.
Acorde menor com sétima (m7) (1 b3 5 b7): Um acorde menor com sétima junta a sétima menor a uma tríade menor. É um som menor suave, usado no funk, no soul e no jazz.
Acorde com sétima dominante (7) (1 3 5 b7): Um acorde com sétima dominante junta a sétima menor a uma tríade maior. Ele puxa de volta para o acorde de repouso e é a base do blues.
Acorde diminuto com sétima (dim7) (1 b3 b5 6): Um acorde diminuto com sétima empilha três terças menores. É um acorde simétrico e tenso, que pode resolver em quatro direções.
Acorde meio diminuto (m7b5) (1 b3 b5 b7): Um acorde meio diminuto é uma tríade diminuta com sétima menor. É o acorde ii de um tom menor.
Acorde menor com sétima maior (mMaj7) (1 b3 5 7): Um acorde menor com sétima maior é uma tríade menor com a sétima maior. O som é escuro e misterioso, de trilha de filme e de jazz.
Acorde 7sus4 (1 4 5 b7): Um acorde 7sus4 é um acorde com sétima dominante que tem a quarta no lugar da terça. O som é tenso e aberto.

Acordes com sexta e com nota adicionada

Uma tríade com uma nota de cor a mais e sem a sétima.

Acorde com sexta (6) (1 3 5 6): Um acorde com sexta junta a sexta a uma tríade maior. É um som doce do swing, do country e do rock and roll das antigas.
Acorde menor com sexta (m6) (1 b3 5 6): Um acorde menor com sexta junta a sexta maior a uma tríade menor. É um acorde escuro, com cara de jazz, do jazz cigano e das trilhas de filme.
Acorde com sexta e nona (6/9) (1 3 5 6 9): Um acorde 6/9 junta a sexta e a nona a uma tríade maior. É um acorde brilhante e aberto, com as notas da pentatônica maior.
Acorde add9 (1 3 5 9): Um acorde add9 junta a nona a uma tríade maior, sem a sétima. É um acorde brilhante e cheio de ressonância, do pop e do rock.
Acorde menor add9 (madd9) (1 b3 5 9): Um acorde menor add9 junta a nona a uma tríade menor. É um som triste e bonito, usado em baladas.
Acorde add11 (1 3 5 11): Um acorde add11 junta a décima primeira a uma tríade maior. É um acorde aberto, com um choque suave.
Acorde menor add11 (madd11) (1 b3 5 11): Um acorde menor add11 junta a décima primeira a uma tríade menor. É um som menor aberto e moderno.

Acordes estendidos

Acordes com sétima e mais a nona, a décima primeira ou a décima terceira empilhada em cima.

Acorde com sétima maior e nona (maj9) (1 3 5 7 9): Um acorde com sétima maior e nona junta a nona a um acorde com sétima maior. O som é cheio e aberto, do jazz e do neo soul.
Acorde menor com sétima e nona (m9) (1 b3 5 b7 9): Um acorde menor com sétima e nona junta a nona a um acorde menor com sétima. O som é suave e aparece muito no soul, no funk e no R&B.
Acorde com sétima e nona (9) (1 3 5 b7 9): Um acorde com sétima e nona junta a nona a um acorde com sétima dominante. É o acorde clássico do funk e do blues.
Acorde menor com sétima maior e nona (mMaj9) (1 b3 5 7 9): Um acorde menor com sétima maior e nona junta a nona a um acorde menor com sétima maior. O som é escuro e rico.
Acorde 9sus4 (1 4 5 b7 9): Um acorde 9sus4 junta a nona a um acorde 7sus4. É um som dominante suave e moderno.
Acorde com sétima maior e décima primeira (maj11) (1 3 5 7 9 11): Um acorde com sétima maior e décima primeira empilha a nona e a décima primeira sobre um acorde com sétima maior. É um acorde raro, com um choque entre a terça e a décima primeira.
Acorde menor com sétima e décima primeira (m11) (1 b3 5 b7 9 11): Um acorde menor com sétima e décima primeira empilha a nona e a décima primeira sobre um acorde menor com sétima. É um som menor aberto e moderno.
Acorde com sétima e décima primeira (11) (1 3 5 b7 9 11): Um acorde com sétima e décima primeira empilha a nona e a décima primeira sobre um acorde com sétima dominante. O som fica perto de um 9sus4.
Acorde com sétima maior e décima terceira (maj13) (1 3 5 7 9 13): Um acorde com sétima maior e décima terceira junta a nona e a décima terceira a um acorde com sétima maior. É um acorde de jazz cheio e rico.
Acorde menor com sétima e décima terceira (m13) (1 b3 5 b7 9 11 13): Um acorde menor com sétima e décima terceira tem todas as notas do modo dórico. É um som menor rico.
Acorde com sétima e décima terceira (13) (1 3 5 b7 9 13): Um acorde com sétima e décima terceira junta a nona e a décima terceira a um acorde com sétima dominante. É um favorito das big bands e do blues.
Acorde 13sus4 (1 4 5 b7 9 13): Um acorde 13sus4 junta a nona e a décima terceira a um acorde 7sus4. É um acorde dominante amplo e leve.

Acordes dominantes alterados

Acordes dominantes com a quinta, a nona, a décima primeira ou a décima terceira aumentada ou diminuta. Eles criam tensão antes do próximo acorde.

Acorde 7b5 (1 3 b5 b7): Um acorde 7b5 é um acorde com sétima dominante e quinta diminuta. É uma dominante tensa do jazz, com som de escala de tons inteiros.
Acorde 7#5 (aumentado com sétima) (1 3 #5 b7): Um acorde 7#5 é um acorde com sétima dominante e quinta aumentada. É um acorde tenso que sobe para o próximo acorde.
Acorde 7b9 (1 3 5 b7 b9): Um acorde 7b9 é um acorde com sétima dominante e nona menor. É a dominante escura dos tons menores.
Acorde 7#9 (acorde Hendrix) (1 3 5 b7 #9): Um acorde 7#9 é um acorde com sétima dominante e nona aumentada. É o acorde Hendrix, áspero, do rock e do funk.
Acorde 7#11 (1 3 5 b7 #11): Um acorde 7#11 é um acorde com sétima dominante e décima primeira aumentada. É o som brilhante da escala lídia dominante.
Acorde 7b13 (1 3 5 b7 b13): Um acorde 7b13 é um acorde com sétima dominante e décima terceira menor. É uma dominante escura que leva a um acorde menor.
Acorde 7#9#11 (1 3 5 b7 #9 #11): Um acorde 7#9#11 é um acorde com sétima dominante, nona aumentada e décima primeira aumentada. É um acorde alterado e tenso.
Acorde 9#11 (1 3 5 b7 9 #11): Um acorde 9#11 é um acorde com sétima e nona, mais a décima primeira aumentada. É o acorde lídio dominante completo.
Acorde 9b13 (1 3 5 b7 9 b13): Um acorde 9b13 é um acorde com sétima e nona, mais a décima terceira menor. É uma dominante com uma nota brilhante e outra escura.
Acorde 13#11 (1 3 5 b7 9 #11 13): Um acorde 13#11 empilha a nona, a décima primeira aumentada e a décima terceira sobre um acorde com sétima dominante. É o som lídio dominante completo.
Acorde 13b9 (1 3 5 b7 b9 13): Um acorde 13b9 é um acorde com sétima e décima terceira, mais a nona menor. É uma dominante de jazz com tensão e doçura ao mesmo tempo.
Acorde 13#9 (1 3 5 b7 #9 13): Um acorde 13#9 é um acorde com sétima e décima terceira, mais a nona aumentada. É uma dominante de jazz com sabor de blues.