Guitar UpscaleТипы аккордов для гитары
У каждого типа аккорда своя страница: формула, аппликатуры во всех 12 тональностях и гаммы, которые на нем звучат. Это те же аппликатуры, что играет Guitar Upscale, когда вы нажимаете на аккорд.
Не знаете, как аккорды получаются из тональности? Прочитайте статью «Как найти аккорды в тональности».
Трезвучия и пауэр-аккорды
Аккорды из трех нот и пауэр-аккорд из двух нот. Выучите их первыми.
- Мажорный аккорд (1 3 5): Мажорный аккорд состоит из основного тона, большой терции и чистой квинты. Он звучит ярко, устойчиво и радостно.
- Минорный аккорд (1 b3 5): Минорный аккорд состоит из основного тона, малой терции и чистой квинты. Он звучит темнее и грустнее мажорного.
- Уменьшенный аккорд (1 b3 b5): Уменьшенный аккорд состоит из основного тона, малой терции и пониженной квинты. Он звучит напряженно и просит перейти дальше.
- Увеличенный аккорд (1 3 #5): Увеличенный аккорд состоит из основного тона, большой терции и повышенной квинты. Он звучит мечтательно и неразрешенно.
- Задержанный аккорд с секундой (sus2) (1 2 5): В аккорде sus2 вместо терции стоит секунда. Звук открытый, ни мажорный, ни минорный.
- Задержанный аккорд с квартой (sus4) (1 4 5): В аккорде sus4 вместо терции стоит кварта. Звук напряженный и хочет вернуться к мажорному аккорду.
- Пауэр-аккорд (5) (1 5): Пауэр-аккорд состоит из основного тона и квинты, без терции. На нем держится ритм-гитара в роке и метале.
Септаккорды
Трезвучие плюс септима. Это аккорды джаза, соула и блюза.
- Большой мажорный септаккорд (maj7) (1 3 5 7): Большой мажорный септаккорд добавляет к мажорному трезвучию большую септиму. Звук мягкий, джазовый и мечтательный.
- Минорный септаккорд (m7) (1 b3 5 b7): Минорный септаккорд добавляет к минорному трезвучию малую септиму. Мягкий минорный звук из фанка, соула и джаза.
- Доминантсептаккорд (7) (1 3 5 b7): Доминантсептаккорд добавляет к мажорному трезвучию малую септиму. Он тянет обратно к главному аккорду, и на нем стоит весь блюз.
- Уменьшенный септаккорд (dim7) (1 b3 b5 6): Уменьшенный септаккорд складывается из трех малых терций. Это симметричный, напряженный аккорд, и разрешить его можно в четырех направлениях.
- Полууменьшенный септаккорд (m7b5) (1 b3 b5 b7): Полууменьшенный септаккорд состоит из уменьшенного трезвучия и малой септимы. Это аккорд ii минорной тональности.
- Большой минорный септаккорд (mMaj7) (1 b3 5 7): Большой минорный септаккорд состоит из минорного трезвучия и большой септимы. Темный, загадочный звук из кино и джаза.
- Аккорд 7sus4 (1 4 5 b7): Аккорд 7sus4 устроен как доминантсептаккорд, только вместо терции в нем кварта. Напряженный, открытый звук.
Аккорды с секстой и добавленной нотой
Трезвучие с одной добавленной нотой для окраски, без септимы.
- Мажорный аккорд с секстой (6) (1 3 5 6): Мажорный аккорд с секстой добавляет сексту к мажорному трезвучию. Сладкий звук свинга, кантри и раннего рок-н-ролла.
- Минорный аккорд с секстой (m6) (1 b3 5 6): Минорный аккорд с секстой добавляет большую сексту к минорному трезвучию. Темный, джазовый аккорд из цыганского джаза и музыки к фильмам.
- Аккорд 6/9 (1 3 5 6 9): Аккорд 6/9 добавляет сексту и нону к мажорному трезвучию. Яркий, открытый аккорд, в нем вся мажорная пентатоника.
- Аккорд add9 (1 3 5 9): Аккорд add9 добавляет нону к мажорному трезвучию, без септимы. Яркий, звонкий аккорд поп-музыки и рока.
- Минорный аккорд add9 (madd9) (1 b3 5 9): Минорный аккорд add9 добавляет нону к минорному трезвучию. Грустный, красивый звук для баллад.
- Аккорд add11 (1 3 5 11): Аккорд add11 добавляет ундециму к мажорному трезвучию. Открытый аккорд, ноты в нем слегка спорят друг с другом.
- Минорный аккорд add11 (madd11) (1 b3 5 11): Минорный аккорд add11 добавляет ундециму к минорному трезвучию. Открытый, современный минорный звук.
Расширенные аккорды
Септаккорды с ноной, ундецимой или терцдецимой сверху.
- Большой мажорный нонаккорд (maj9) (1 3 5 7 9): Большой мажорный нонаккорд добавляет нону к большому мажорному септаккорду. Пышный, открытый звук джаза и неосоула.
- Минорный нонаккорд (m9) (1 b3 5 b7 9): Минорный нонаккорд добавляет нону к минорному септаккорду. Мягкий звук, частый в соуле, фанке и R&B.
- Доминантовый нонаккорд (9) (1 3 5 b7 9): Доминантовый нонаккорд добавляет нону к доминантсептаккорду. Классический аккорд фанка и блюза.
- Большой минорный нонаккорд (mMaj9) (1 b3 5 7 9): Большой минорный нонаккорд добавляет нону к большому минорному септаккорду. Темный и богатый звук.
- Аккорд 9sus4 (1 4 5 b7 9): Аккорд 9sus4 добавляет нону к аккорду 7sus4. Мягкий, современный звук доминанты.
- Большой мажорный ундецимаккорд (maj11) (1 3 5 7 9 11): Большой мажорный ундецимаккорд добавляет нону и ундециму к большому мажорному септаккорду. Это редкий аккорд: терция и ундецима в нем спорят друг с другом.
- Минорный ундецимаккорд (m11) (1 b3 5 b7 9 11): Минорный ундецимаккорд добавляет нону и ундециму к минорному септаккорду. Открытый, современный минорный звук.
- Доминантовый ундецимаккорд (11) (1 3 5 b7 9 11): Доминантовый ундецимаккорд добавляет нону и ундециму к доминантсептаккорду. По звуку он близок к 9sus4.
- Большой мажорный терцдецимаккорд (maj13) (1 3 5 7 9 13): Большой мажорный терцдецимаккорд добавляет нону и терцдециму к большому мажорному септаккорду. Полный, пышный джазовый аккорд.
- Минорный терцдецимаккорд (m13) (1 b3 5 b7 9 11 13): В минорном терцдецимаккорде есть все ноты дорийского лада. Богатый минорный звук.
- Доминантовый терцдецимаккорд (13) (1 3 5 b7 9 13): Доминантовый терцдецимаккорд добавляет нону и терцдециму к доминантсептаккорду. Любимый аккорд биг-бэндов и блюза.
- Аккорд 13sus4 (1 4 5 b7 9 13): Аккорд 13sus4 добавляет нону и терцдециму к аккорду 7sus4. Широкий, воздушный доминантовый аккорд.
Альтерированные доминантовые аккорды
Доминантовые аккорды с повышенной или пониженной квинтой, ноной, ундецимой или терцдецимой. Они добавляют напряжение перед следующим аккордом.
- Аккорд 7b5 (1 3 b5 b7): Аккорд 7b5 устроен как доминантсептаккорд с пониженной квинтой. Напряженная джазовая доминанта с целотонным звуком.
- Аккорд 7#5 (увеличенный септаккорд) (1 3 #5 b7): Аккорд 7#5 устроен как доминантсептаккорд с повышенной квинтой. Напряженный аккорд, он поднимается в следующий.
- Аккорд 7b9 (1 3 5 b7 b9): Аккорд 7b9 устроен как доминантсептаккорд с пониженной ноной. Темная доминанта минорных тональностей.
- Аккорд 7#9 (аккорд Хендрикса) (1 3 5 b7 #9): Аккорд 7#9 устроен как доминантсептаккорд с повышенной ноной. Это жесткий аккорд Хендрикса из рока и фанка.
- Аккорд 7#11 (1 3 5 b7 #11): Аккорд 7#11 устроен как доминантсептаккорд с повышенной ундецимой. Яркий звук лидийской доминанты.
- Аккорд 7b13 (1 3 5 b7 b13): Аккорд 7b13 устроен как доминантсептаккорд с пониженной терцдецимой. Темная доминанта, она ведет к минорному аккорду.
- Аккорд 7#9#11 (1 3 5 b7 #9 #11): Аккорд 7#9#11 устроен как доминантсептаккорд с повышенной ноной и повышенной ундецимой. Напряженный альтерированный аккорд.
- Аккорд 9#11 (1 3 5 b7 9 #11): Аккорд 9#11 устроен как доминантовый нонаккорд с повышенной ундецимой. Полный аккорд лидийской доминанты.
- Аккорд 9b13 (1 3 5 b7 9 b13): Аккорд 9b13 устроен как доминантовый нонаккорд с пониженной терцдецимой. В этой доминанте есть и яркая нота, и темная.
- Аккорд 13#11 (1 3 5 b7 9 #11 13): В аккорде 13#11 над доминантсептаккордом стоят нона, повышенная ундецима и терцдецима. Полный звук лидийской доминанты.
- Аккорд 13b9 (1 3 5 b7 b9 13): Аккорд 13b9 устроен как доминантовый терцдецимаккорд с пониженной ноной. Джазовая доминанта, в ней сразу и напряжение, и сладость.
- Аккорд 13#9 (1 3 5 b7 #9 13): Аккорд 13#9 устроен как доминантовый терцдецимаккорд с повышенной ноной. Блюзовая джазовая доминанта.